Experimentando el material

Primer planteo de relación a través del montaje

Los recortes fueron seleccionados y unidos unos tras de otros que muestra a cada sujeto y su forma de filmar, y la respuesta del que esta siendo filmado. En la ultima parte se muestra al ultimo personaje y la "desesperacion" , "hostigación " hacia el otro por filmarlo, retratarlo, dejando en evidencia a un director de cine frustrado.

Se busca destacar el caracter selectivo, "manipulador" y re-presentativo del registro audivisual, con la intencion de documentar pero tergiversando la realidad al convertirla en documento.

Referencias estéticas

Construcción a través del montaje
Nuevo punto de vista a través del recorte, focalización, re-encuadre
Desconfiguración del material audiovisual original y su reconfiguración desde la velocidad, los frames por segundo, la pausa, la elipsis, la asociación a través de un orden.

Listas

Extractos 

Umberto Eco sobre 'El vértigo de las listas'

http://icjournal-ojs.org/index.php/IC-Journal/article/viewFile/230/227 

'¿Cómo es, por el contrario, una lista poética? Antes de nada, los objetos que nombra no tienen que existir necesariamente (...) ésta nace de la imposibilidad de expresarlo todo y sugiere, pues, el vértigo de un ‘etcétera’.'

'(...) con la llegada del mundo moderno, la lista se concibe por el gusto de deformar.'

'(...) acumular propiedades para que surjan nuevas relaciones entre cosas lejanas, (...) la lista caótica se convierte en uno de los procedimientos de aquella descomposición de las formas'

'(...) la lista no es tan sólo un dispositivo lúdico, juego literario, sino más bien una forma de conocimiento, o sea de desconocimiento, una crisis del saber establecido.'

Faces (John Cassavetes, 1968)

Nuevo Giro: tratamiento del archivo

Tema:

Archivo > manipulación > ficcionalización de realidad y construcción de la identidad

Caso: Una señora mayor recientemente viuda contrata un editor para realizar una película que narra la historia de su marido para presentar a la familia, manipulando el material y alterando la historia a gusto.

Abordaje:

Presentar al personaje en tres etapas:

1. PERFECCIÓN. LO ACEPTABLE.

Película, construcción ficticia. Una viuda que llora la pérdida de su esposo (lo que ella muestra de si misma).

Creerle al personaje. Lectura simple.

2. HIPOCRESÍA. LO INACEPTABLE.

Una mujer hipócrita que en realidad no quería a su marido y construye una farsa de la historia de su familia para que quede en el registro (lo que ella oculta).

Juzgar al personaje. Poner en evidencia el artificio, mostrar otras facetas, escuchar otras voces.

3. LO REAL.

Una persona que padece los estereotipos en los que basó su identidad y sus relaciones a lo largo de su vida (lo que nosotros vemos). Encontrar un gesto genuino.

Comprender al personaje. Generar empatía con la persona detrás de la ficción que construye de sí misma.

Archivo: la película

Segundo acercamiento

Cambalache

https://es.wikipedia.org/wiki/Cambalache#Significado_del_t.C3.A9rmino

Significado del término[editar]

Cambalache en Argentina, Bolivia, Chile, Paraguay y Uruguay se refiere a una prendería y/o trueque; un lugar de compraventa de enseres usados.^2 3

Impacto en la cultura popular[editar]

• Una de las estrofas más conocidas del tango dice "Igual que en la vidriera irrespetuosa de los cambalaches se ha mezclao la vida, y herida por un sable sin remaches ves llorar la Biblia junto a un calefón...". De aquí surge la frase "La Biblia y el calefón", que contrasta un libro de gran valor religioso con un artefacto mundano (...)

¡Pero que falta de respeto, qué atropello a la razón! ¡Cualquiera es un señor, cualquiera es un ladrón! 
Mezclaos con Stavisky van don Bosco y la Mignon, don Chicho y Napoleón, Carnera y San Martín. 
Igual que en la vidriera irrespetuosa de los cambalaches se ha mezclao la vida, y herida por un sable sin remache ves llorar la Biblia contra un calefón.

Cambalache, Enrique Santos Discépolo (fragmento)